園林假山是環(huán)境景觀設計的原則，是參考自然界中自然形成是山體。在設計與制作假山中，所選用的材料分為兩種：一種是僅用于人工疊砌，利用水泥為基底，來達到一種粘合的效果，稱為純天燃山石，另一種稱為塑石假山或是塑山，這種假山是以水泥與砂漿的混合，再結(jié)合鋼絲網(wǎng)等材料，通過人工塑模而成型 使水有一瀉千里的視覺，形成假山瀑布，這樣的手法亦稱之為“土包石”，是迄今為止在園林假山制作景觀中的常見一偶，特別是在一些有名的公園之中蕞為常見。
在一些山石，地質(zhì)與綠植的映襯下，我們可以感受到園林的輪廓與線條。另外，山石的選材也有很多的要求，要與地形相協(xié)調(diào)亦要與地表相協(xié)調(diào)。就比如說，園林的設計主題是荒漠的類型，那么湖石就不應該在考慮范圍之內(nèi)，因為荒漠類型中的水不是非常的充足，所以很難感受到融洽的效果。
山石的疊砌手法，有傳統(tǒng)的'山石張'十大手法：安、接、跨、懸、斗、卡、連、垂、劍、拼。以迄今為止的假山成品來看，人們更在意的是自然與樸實。特別是用千層石和花崗石的假山，人們看重是整體，而不是偏偶一角。
假山在整體的造型上，不但可以相互融入到大自然之中，還可以在人們的情理之中，還要給人一種意料之外的美感. 園林假山制作的建筑從古到緊一直在用，是一種可以利用專業(yè)的設計師將不同種類的石頭安裝而成以用來裝飾和美化環(huán)境的的小山，從近距離范圍內(nèi)來觀看景觀，是來自大自然的山水風景奇觀的縮小版本。
鏡面不銹鋼雕塑的形體與光影
從形體上分類，雕塑的造型大概可以分為具象寫實雕塑與抽象雕塑。具象寫實雕塑主要講究形體在空間中的存在及體積的表達；抽象雕塑則表現(xiàn)為繁復或者簡約的抽象形態(tài)，追求的是視覺感受與心理反應。具象雕塑通過特定光源下的體積、空間和陰影效果，呈現(xiàn)準確的體量視覺和觸覺感受。所以，一般來說，雕塑，這類型的雕塑大多采用銅、大理石等亞光材料。如果說大理石雕塑讓我們想到的是質(zhì)感與凝重，那么鏡面不銹鋼雕塑彰顯的卻是力量與靈活之美。
不銹鋼材料的鏡面特性，會因為對周圍環(huán)境的映射而削弱雕塑的體積感和輪廓清晰度。所以，雕塑家在采用鏡面不銹鋼材料進行創(chuàng)作時，多以抽象造型為主。而光線投射在鏡面不銹鋼上面時，不會產(chǎn)生明顯的暗、灰、亮的光影效果，以致該作品產(chǎn)生失重的輕盈感。周圍環(huán)境投映在扭曲的鏡面雕塑上時，也會產(chǎn)生扭曲的物體景象，園林景觀雕塑，這些扭曲的影像反過來強化了雕塑的抽象意味。杰夫·昆斯作為美國蕞有影響力的波普藝術家，他的作品選擇鏡面不銹鋼雕塑的表現(xiàn)手段，從內(nèi)容到風格都極大地表露了他對“接納”“融合”的態(tài)度。
園林景觀雕塑小品是園林景觀中的點睛之筆，它既具有實用功能，又具有精甚功能，它可以起到點綴、裝飾和豐富園林景觀的作用。在設計園林景觀雕塑小品時，應與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào)，同時也不要忽視它的精神工能，避免設計出來粗制濫造、缺乏美感的作品。在設計園林景觀雕塑小品時，需要的注意的問題還有很多，玻璃鋼雕塑，比如以下幾點：
1、主從關系：這里有兩種構(gòu)圖方式，分別是對稱構(gòu)圖和非對稱構(gòu)圖，一些政治性、紀念性的、交通方面的園林景觀雕塑小品，可以采用對稱構(gòu)圖，像商業(yè)步行街上就可以采用非對稱構(gòu)圖，具體采用哪種構(gòu)圖方式，安徽雕塑，可分具體情況來定。
2、比例與尺度：英國美學家夏夫茲博里說：“凡是美的都是和諧的和比例合度的”，比例也是控制園林景觀雕塑小品形態(tài)變化的基本方法之一，它應該和功能審美的要求相一致，并和環(huán)境相協(xié)調(diào)，而且必須親切宜人，不要給人給人造成壓抑感。
3、創(chuàng)意和表達：這個主要就是明確立意和構(gòu)思。
4、單體和全局：單體是指單一的小品形式，全局是指園林景觀雕塑小品所處的整體環(huán)境。
5、整體和細部：對整個設計具有荃面的構(gòu)思，然后由整體到細節(jié)逐步深入。
6、對比關系：包括大小的對比、色彩的對比、幾何形狀對比等等。
7、節(jié)奏與韻律：主要是物體的形、光、色、聲等等。
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